刚杀青没多久，韩寒第二部导演作品《乘风破浪》来年就要在春节档上映了。

春节档近年成为影市里兵家必争之档，短短几周甚至可以产生全国一年票房的百分之二三十。今年宣布定档新春的片子更是多达十几部，类型各种眼花缭乱，排片表比高三课程表看着还晕。

可《乘风破浪》很好认。尽管现在放出来的信息不多，不太清楚它究竟是喜剧还是悲剧，这都不重要。韩寒拍的电影，那必然是“韩寒类型”。他这样人、书、影一体，被强烈辨识的例子极少。另一个能类比的，只能（又）是郭敬明了。

《乘风破浪》两大主角是邓超和彭于晏。超哥近年貌似心中的风骚劲被彻底释放了，导演和出演了不少爆笑喜剧。彭于晏则不断挑战拓宽戏路，同时磨练肌肉和演技。两位演员都自有一套方式，在大银幕上立足。

在神秘的剧组一点点的抖包袱下，相继释出了让人惊喜的演员阵容：有赵丽颖、甚至有当红歌手李荣浩。其中让小格对影片信心再加一成的，是阵容里的青年演员——董子健。

董子健从2012年的《青春派》出道之后，参演了不少青春片。虽说这几年充斥着各种分手堕胎、消费怀旧的情节，貌似被大家搞臭了。但客观的说，董子健的接演的青春片，可不是这一路。

光看2016年他的片单，你就可以嗅到他接片触感的敏锐：小成本艺术片《德兰》，饰演八零年代在少数民族地区工作的信贷员；贾樟柯野心之作《山河故人》，演出深陷迷茫忘年恋的移民；《少年巴比伦》，再次回到旧时代，扮演一个在工厂上班的生猛青年。

（《德兰》剧照）

年少成名，跟不少重磅导演合作，对许多新演员来说，这样的机会并不多。也许不能否认，这里面有家庭的帮衬。董子健的父母都是演艺界人士，母亲王京花是国内第一代的文化经纪人，带过无数大牌艺人，圈内资历不能说不深。

在国内外，“影二代”其实不少，这里面还分为拼爹的、和有实力的。董子健无疑是有实力那边的。否则很难解释，他为什么不断被文艺片导演相中——文艺片恰恰是更需要有演技，能沉淀的演员。

得天独厚的家庭，加上内外兼修的条件，让董子健有新演员鲜见的从容。他不需要像许多新人，得违背自己意愿去演很多不喜欢的角色，可以更“严选”的接片。这反倒帮助了他的成长。优渥的空间，有时更能滋养内心，找到自己真正的诉求，进而成长。

有着这样接戏眼光的董子健，让《乘风破浪》更有了多一分质量保证。在影片发布会后，小董第一时间接受了我们的采访。

“我的角色是个迷。”

记者：小董你好！《乘风破浪》目前透露出来的信息很少，很神秘，能否简单透露一下你出演的角色呢？

董子健：你好！我的角色是个迷吧。我觉得是等上映那天才会让大家知道，应该会让大家很惊讶，每个人身边都会认识这样的人。

记者：这次跟邓超、彭于晏他们合作，觉得怎样？片场有什么趣事吗

董子健：还行吧，我就记得挺开心的。不太记得具体有什么了。好玩的是，彭哥喝酒喝吐了，超哥也一直在开玩笑，夜戏比较多。私下里会逗逗贫啊，开开玩笑。

韩寒的效率、作家思维拍片

记者：之前读过韩寒的作品吗？

董子健：读过《三重门》、《我想和世界谈谈》，也读过短篇集，不过忘了叫什么，我还记得是在台湾买的。还看过电影《后会无期》。

记者：韩寒是个对八零九零后一代蛮有影响力的作家。在你身边，你能感受到这种影响吗？

董子健：因为我是一个从来不会被别人影响的人。但我觉得韩寒在大家心中的位置一直是很高的，很少有这么有特点的作家出现。

记者：韩寒的本职是作家，他的导演方式和你过去合作的，专业出身导演有什么不同吗？

董子健：不会太不同，因为这是韩寒的第二部戏。我觉得他已经有了导演应该有的样子，很多思路他也都很清楚，包括机位、包括美术包括特效，所有他都很清楚。

记者：刚才的发布会也体现了，韩寒是个很有效率的人，他这种效率你能在片场里感受到吗？

董子健：很多东西都是同时在做，他其实脑子里很清楚。像他说的，很多东西都前置，他把很多要想的东西在前期已经想好了。不像我们现在很多电影，先拍、再想，再怎么怎么样。他其实脑子里已经非常清楚，我觉得这也是作家的一个习惯，他用文字就已经把很多东西都体现出来。

“看完就忘，是一个特别好的体验”

记者：你之前表示过想去国外学习，现在有想去的计划吗？

董子健：还没有，还是很想去。

记者：想学导演还是表演呢？

董子健：之前我想去国外学个导演或怎么样。但现在多我来说，我觉得去国外学个语言，生活两三个月，都是一个非常好的体验。

记者：你现在应该挺忙的，能空出时间去学习吗？

董子健：现在挺难，但我希望明年有，现在这么看起来明年估计也难。

记者：你一直表示想做导演，现在在筹备中吗？

董子健：现在尝试在做。其实有很多题材都在准备。有一个觉得差不多的，题材先保密，它是一个很生活、很真实的题材，不是戏剧冲突很强的那种。

记者：你参演的多部作品，都有八九十年代的背景，是不是对那个年代有特殊情结呢？

董子健：我觉得电影都是导演们的情结，正好这些导演都找到了我。可能觉得我比较适合他们心中八十年代九十年代那种青春。但我觉得，对于我来说，青春都是相同的，每个人不管哪个年代，可能背景不同、经历的事不同，但青春给大家的感觉都是相同的。

记者：谈谈你说过看的第一部电影，是《阳光灿烂的日子》吗？

董子健：嗯，对它都是片段式的印象。当时我看了《阳光灿烂的日子》后，它讲了什么我都不记得。我只记得我趴在床上，看那个电视里，好像还录像带放的。而且我的印象很奇怪，是黑白的，但我不知道为什么出现这样的记忆，可能是记忆有了偏差吧。

（《阳光灿烂的日子》里的黑白画面）

记者：可不可以说，《阳光》是影响你挺大的电影，包括在你后来的接片上。

董子健：可以说是，我记得当时我申请美国大学的时候，要写影评嘛，我写了《阳光灿烂的日子》。

记者：你平时有阅读的习惯吧？有没有特别喜欢的作家？

董子健：最近少。（记者：比如你提过的米兰·昆德拉？）那太早了，那是我还在装逼的时候，特别内个什么的时候。

我记不住外国人的名字，像《追风筝的人》那个作家，包括《霍乱时期爱情》那个作家，还有《异乡人》那个作家（注：分别是卡勒德·胡赛尼、马尔克斯、加缪）。其实好多作家，都很特别，很有特色。但我记不住大家的名字，有时候我作品名字都不住。我有时候记得讲的故事，有时候故事记不住，我只能记得作品的名字。都不一定，但我觉得不重要，我觉得很多东西看完了就忘，是一个特别好的体验。

记者：为什么呢？

董子健：因为我觉得它变成你记忆的一部分，而不是你在纠结这个故事到底讲了什么，我要跟别人说，唉，我看了《米格尔街》，米格街分了多少多少段落，每个段落讲了不一样的人物，怎么样讲的。我不需要去跟别人分享这个，而你看书之后那个体会是比较重要的。